Гуменнику запретили короткую программу под саундтрек из «Дюны» на Олимпиаде в Италии
Российский фигурист Петр Гуменник не сможет выйти на лед Олимпийских игр в Италии с прошлогодней короткой программой, поставленной под музыку из фильма «Дюна». По данным источника, знакомого с ситуацией, использование этого саундтрека на Играх невозможно из‑за нехватки времени на юридическую проверку и оформление авторских прав.
По словам собеседника, идея вернуться к уже хорошо освоенной программе рассматривалась как один из вариантов подготовки к Олимпиаде. Однако организаторы и ответственные структуры не могут оперативно завершить процедуру согласования прав на использование музыки. Именно фактор времени стал ключевым аргументом против «Дюны», даже несмотря на то, что программа уже была опробована и получила положительные отзывы в прошлом сезоне.
Источник уточнил, что в олимпийском сезоне требования к музыкальному сопровождению особенно жесткие. Каждая композиция должна быть не только художественно уместной, но и юридически безупречной: требуется подтверждение от правообладателей, корректные лицензии и отсутствие каких-либо ограничений на публичное исполнение и трансляцию. В случае с саундтреком к «Дюне» этот процесс затягивается, а времени до начала Олимпийских игр уже недостаточно.
Это не первый раз, когда Петр Гуменник сталкивается с проблемами авторских прав при выборе музыки для своих программ. Ранее стало известно, что ему не одобриили использование музыки из фильма «Парфюмер» для короткой программы на Олимпиаде. Причиной также стали ограничения со стороны правообладателей, касающиеся именно олимпийского статуса турнира и масштабов медиапокрытия.
Программу под саундтрек из «Парфюмера» 23‑летний фигурист катается в текущем сезоне на других стартах, и она уже стала одной из его визитных карточек. Однако, как сообщала мать спортсмена, правообладатели отозвали разрешение на использование этой музыки именно для российского фигуриста в контексте Олимпийских игр. Таким образом, композиция, разрешенная для одних соревнований, оказалась недоступной для главного старта четырехлетия.
Ситуация с Гуменником наглядно показывает, насколько серьезно сегодня подходят к теме авторских прав в фигурном катании. Музыка — ключевой элемент образа и впечатления от программы, но за кулисами стоит сложная юридическая работа. Команды спортсменов вынуждены заранее просчитывать все риски, контакты с правообладателями, сроки получения разрешений и возможные ограничения по трансляции на телевидении и в цифровых сервисах.
Для фигуристов подобные запреты могут стать не только технической, но и психологической проблемой. Короткая программа выстраивается месяцами: под выбранную музыку создается хореография, подбираются элементы, отрабатывается эмоциональный рисунок. Потеря уже готовой постановки в олимпийский сезон означает необходимость срочно подбирать новый вариант, перестраивать тренировочный план и адаптироваться к другим акцентам и темпу музыки.
В случае с Гуменником осложнение добавляет тот факт, что и «Дюна», и «Парфюмер» — очень характерные, атмосферные саундтреки, задающие специфическую стилистику программы. Спортсмен уже успел раскрыться в этих образах, зрители и судьи привыкли к нему в подобном амплуа. Вынужденный отказ от обоих вариантов обнуляет часть наработок последних сезонов и ставит перед фигуристом задачу фактически заново сформировать свое лицо в короткой программе именно к Олимпиаде.
Не менее важен и имиджевый аспект. Для Олимпийских игр спортсмены обычно стараются выбрать музыку, которая не только выгодно подчеркивает технику и артистизм, но и запоминается зрителям, создает «олимпийский» образ — тот, который могут ассоциировать с конкретным спортсменом через годы. Для Гуменника такими претендентами на запоминающийся образ как раз могли стать программы под «Дюну» и «Парфюмера», но обе опции оказались заблокированы по юридическим причинам.
Эксперты отмечают, что подобные случаи могут стать стимулом для тренеров и хореографов заранее ориентироваться на более «безопасный» музыкальный материал — классические произведения, общественное достояние или композиции, права на которые проще и быстрее согласовать. Однако это ограничивает творческую свободу и сужает спектр современных саундтреков и популярных треков, которые отлично воспринимаются зрителем и помогают привлечь новую аудиторию к фигурному катанию.
Для самого Гуменника сейчас на первый план выходит задача оперативно адаптироваться к новым условиям. Ему и его команде предстоит выбрать другую музыку для короткой программы, успеть поставить под нее полноценную постановку и «обкатать» ее на оставшихся перед Олимпиадой турнирах. В олимпийском сезоне каждая деталь — от первого аккорда до заключительной позы — может повлиять на впечатление судей, поэтому времени на раскачку практически нет.
При этом спортивная часть подготовки никуда не исчезает: техническая сложность, стабильность прыжков, качество скольжения и вращений остаются главными критериями оценки. В идеале музыка должна лишь подчеркивать то, что фигурист уже умеет, а не становиться дополнительным стресс‑фактором. Задача штаба Гуменника — подобрать такой материал, который позволит минимизировать перестройку техники и сохранить знакомую структуру программы, изменив только художественную оболочку.
Особое внимание в таких ситуациях уделяется и взаимодействию с судейским корпусом. Новый музыкальный материал может по‑разному восприниматься международной бригадой судей, а любые резкие стилистические повороты несут элемент риска. В то же время, если команде удастся быстро найти сильную и выразительную альтернативу, это может, напротив, сыграть в плюс: свежий образ на Олимпиаде иногда запоминается лучше, чем уже «раскатанная» за предыдущие сезоны программа.
Для болельщиков история с запретами на использование «Дюны» и «Парфюмера» — еще одно напоминание, что фигурное катание давно вышло за рамки исключительно спортивной дисциплины. Это сложный синтез спорта, искусства и юридических тонкостей. И нередко то, что зритель воспринимает как чистое творчество, на деле опирается на массив договоров, согласований и формальных ограничений, о которых публика узнает только тогда, когда уже готовая программа внезапно исчезает из репертуара спортсмена.
Какой именно музыкальный материал Гуменник в итоге представит в короткой программе на Олимпийских играх в Италии, пока не сообщается. Но уже ясно, что состав его олимпийского репертуара будет отличаться от тех постановок, к которым зрители привыкли в последние сезоны. Команда фигуриста оказалась в условиях цейтнота, однако при удачном выборе музыки и грамотной постановке ситуация может обернуться не только вынужденным компромиссом, но и шансом показать принципиально новый творческий уровень.